|
—读许庭银先生电影文学剧本专集《金钱镖王》有感
《金钱镖王》一书是作者许庭银的剧本集，结集了《金钱镖王》、《乡里乡亲》、《留守婆娘》、《小武圣》、《不眠的远山》等不同历史时代的五个电影剧本，情节曲折，故事跌宕，语言生动，人物个性鲜明，展现了不同时期的时代特色。
《金钱镖王》一书于2011年由中国文化出版社出版。
一部让人过目不忘的电影文学剧本专集
《金钱镖王》
—读许庭银先生电影文学剧本专集《金钱镖王》有感
《金钱镖王》是许庭银先生在电影文学界很具影响的一部剧本专集，为中国文化出版社公开出版。该剧本封面黑色，既深沉又不失大气与厚重。此剧本集涵盖了五个电影文学剧本——《小武圣》、《金钱镖王》、《不眠的远山》、《留守婆娘》、《乡里乡亲》。剧作者以三十多万字的篇幅,用其独特的地方语言和特制的地方场景,向观众朋友们展示了不同的历史时期的时代特色和社会风貌。
作为剧本，不是每一个人都能写出来并能将之写好的，而出一本电影文学剧本专集又是多少电影艺术家们梦寐以求的心声呵！就文学体裁而言，电影文学较其他文学，我觉得更具难度。小说和散文集主要表现的是文字，而电影文学剧本则不同，它不光需要文字的表达，更主要的是要具有以视觉为主的特点。就像曾多夫金所说的那样“编剧必须经常记住这一事实，即他所写的每一句话，将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此他所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”这一点，许庭银先生在剧本里打造的相当到位。他总是以多种造型组合牵引人们的视觉，从而留下过目不忘的印象！
（ 一 ）
《小武圣》描写的是《三国演义》之前的关羽精湛的武艺和嫉恶如仇的个性，从而展示关羽这一人物形象在剧中所起的特定意义。该剧本弘扬了中华民族的正义，鞭挞了封建社会的丑陋！那一幕幕刺激视觉感官的画面，无不给观众留下深刻的印象！首先，我们来看剧作者是怎样交代故事发生的时代背景、地点、事件以及人物角色的？
1 蒲州城 日 外内
高大雄伟的蒲州城门。
蒲州城内，整齐的房屋。宽阔的街道、繁盛的店铺、如潮的人流......
2 邓记铁匠铺 日 外内
简陋的门面前，挂着一块写着邓记铁匠铺的木牌。进门有一座小院。院中左厢房中，盘着一座红炉，传出乒乒乓乓的铁器击打声。院中右厢房中，有一豆腐店，传出来锅瓢碗勺的碰击声。院墙边有一棵老槐树，枝繁叶茂。树下，年近十三岁的关羽飞拳拽腿，显出来虎虎生气。随着他的一招一式，画面上叠显出演职员介绍。
关羽一招连环弹腿（定格），推出片名——小武圣。
这里剧作者把重点集中在剧本元素上。剧本的情节要点(开始的伏笔、支撑点），以及主人公很自然地显露出来，让观众有一种迫切往下看的欲望。这样的场景必然是剧作者经过反复推敲才有的。
一部好的电影剧本不光是剧作者本身就能完成得很好的，还需要导演、摄影师、美术师根据剧本的思想内容和样式风格精心提炼才行的，但是作为剧作者本身又有义不容辞的责任为影片的造型作一些适时的提示。这里我们来看许庭银先生是怎样为影片的造型作提示的？
7 比武擂台 日 外
......
关羽轻轻一喝：看榜！（将身一扭，避开刀锋，就势转身，抡圆手中木棒，朝那汉兜头打下）
那汉手势不住，看看木棒将落头上，惊得大叫一声：啊呀！
关羽将臂一拐，让过那汉头颅，”扑哒“一声，将木棒打在石台上，击得碎石飞溅。那棒断成数节，落到石台处桃树上，震得满地落花。
......关羽大怒：好恶贼！（将身腾起五尺，让过金面虎刀锋，又探右臂一捞，欲捞起身旁一节竹棒）
金面虎回身一刀，斩向关羽捞棒之臂 。关羽一缩臂，堪堪躲过。
台下一人叫到：你那汉子以利器逼人徒手相斗，太不光明磊落！
......关羽将手中大刀一摆，施展起邓家刀法，见招拆招，拆招进招。且招招沉雄有力，式式裹雷挟电。不一刻，便斗得金面虎腿软筋麻，洒汗如雨，一招一式显得迟缓无力......
这里的“一扭”、“避开”、“转身”、“抡”、“打”、“让”、“击”、“震”、“腾”、“探”、“捞”、“见招拆招”、“拆招进招”、“裹雷挟电”......这一系列动感的词，动感的组合描绘，就算我这个没做过导演的人也可从中导起戏来。这就是许庭银先生为影片的造型提供的最好条件！或许正是因为剧作者精心的构思才让该剧本的深度和力度在影片中得以彰显，从而让主人公的形象在观众心目中留下不可磨灭的印象。
（二）
苏联剧作家什涅斯基曾经这样说过：“我希望看到自己的影片是这样的：作品各个部分的对比关系也是经过强调的——在风景、表演和场面调度中，应当表现由阴暗逐渐转到愉快和光明的变化。要从造型、音响等方面出胜利的结晶。”这个特点在《金钱镖王》里面表现的相当突出。
《金钱镖王》描写的是在抗日战争时期，一位名曰“镇八方”的山寨式的绿林英雄以其正直、勇敢武功高超的形象展现给观众、并从一个绿林好汉逐渐成为思想觉悟高、政治觉悟强的革命战士的经历。该剧本无不给读者留下深刻的印象！剧作者总是运用强烈的对比将剧情的人物个性化，从而达到预期的效果。这里我们且看许庭银先生是怎样在剧中强调“日本兵”和“人民群众”之间的对比关系的？尤其是“镇八方”在剧情中的人物形象和“日本人”之间又形成了怎样鲜明的对比？请看剧情中的一小片段：
1 山道上 日 外
“叭叭”的枪声响起。镜头里出现一座座耸入云霄的大山。弯弯山道上，奔跑着一群逃难的男女。在他们的身后，十多个日本兵一边追赶，一边朝着他们开枪。
......一阵响鼓般的马蹄声卷地而一声马嘶，震天撼地。山道上，一匹火碳般的骏马如飞而至。众日本兵听见马蹄声扭头观望。伏在马身上的壮汉直起身来，连连扬手，十几只金钱镖朝着日本兵颇丰飞去。
一阵惨叫声响起，十几个持枪的日本兵“扑咚”倒在地上。枪口下逃生的人们严重不断显现出净空、惊诧、惊喜的表情。突然，“咚咚”地跪在壮士的马前。
56 山道上 晨 外
一轮红日从东方冉冉升起，晨曦映红了黑石山的山山岭岭。郭连长等四人、镇八方、郑云领云头寨的众位兄弟走出云头崖大寨，转过一出垭口，登上一道山梁。他们的身影渐行渐远......
这里强调了剧情中的对比关系。承继了剧情结构三段式中的第二（主要角色和矛盾冲突）——“人民群众”和日本兵之间的对比关系、“日本兵”和“镇八方”之间的对比关系都非形象地从剧本中表现出来了。尤其是剧本的开始和结尾强调了“愉快和光明的变化”！我以为该剧本始终以这些对比关系贯穿整个剧本，从而让剧情像连绵起伏的群山，又像长江黄河中的波涛，让剧情中的画面总是不断地在观众和读者的脑海里萦绕回旋。“镇八方”这个典型在该剧本中被剧作者塑造的相当成功！剧情中适时穿插的有些情节也无不让人震撼！比如镇八方兄妹相认居然是在刘绚临死前，更让人吃惊的是刘绚居然是日本特务！好多好多的事实教育并启迪了镇八方弃暗投明、参加新四军。
剧本从音画给观众演绎了一场正义最终战胜邪恶、光明最终战胜黑暗的凯歌！
（三）
一般来说，上演乡村风貌的电影无论在什么时代都是很受欢迎的，尤其是那些具有启迪和教育意义的电影更是让人过目不忘。在此专集里有这样三个文学剧本——《不眠的远山》、《乡里乡亲》、《留守婆娘》都是呈现农村生活面貌的电影，在该剧本集里，作者通过一系列的造型组合，塑造了众多的人物性格，从而达到讴歌和弘扬正气、鞭打社会的阴暗面、歌颂美好的目的。
一看《不眠的远山》这个题目，我们会不自觉地想到这一定是一部激励电影文学。单单“不眠”二字就彰显了该剧本的内涵，再加上作者巧妙的音画渲染以及简洁的语言描绘，将故事情节推向高潮，突出剧本的优势和略势。
《不眠的远山》向观众展现了转业军人石山虎带领村民改变农村贫困面貌的事迹。之中有重重艰难险阻，而这些又是通过不同的画面展现出来的，从而完善了剧本的结构。——故事发生的时代背景、地点、人物角色和事件。最后通过动作场景的描述，让该剧本达到完善甚至完美！
1 远山 日 外
挺拔的群山，山腰处飘荡着白云。崎岖的山道，山道上乱石滚滚 。密林间，溪水在静静地流淌。溪水边，几头颈挂铜铃的水牛在安闲地吃草。溪水里，几个光着身子的牧童在击水嬉戏。山坡上，散布着一栋栋吊脚式的房屋。屋门板上，一把吧“铁将军”守门......
2 山道上 日外
从部队退伍归来的石山虎穿着一身草绿色的军装，肩背着一床捆绑得见菱见角的军用被子，手提着一只装满衣物的手提箱，一头汗水地赶着路。一边走，一边拿眼观察着家乡的山山水水，眉宇间不时闪现出兴奋、惶惑、焦虑的神情。
这里突出了剧情三段式结构之中的第一——交代故事发生的时代背景、地点、人物以及当时的大概境况，既简洁又为以后的剧情设下伏笔。
2
《乡里乡亲》叙述的是两个在外打工归来的青年金明和张彪，在各自不同的人生轨迹上留下发人深省的事迹。——该剧本大多以对白来揭示人物的个性特征，以及人物之间的相互关系。这里的对白始终掌握着节奏，从而推动情节向前发展。
这里值得一提的是，通过人物的对白，展现了两个不同性格、不同理念、不同人生观的农村青年，在对比鲜明的一系列矛盾冲突中刻画了他们最为突出的一面。这里既有讴歌的一面又有鞭挞的一面——金明“以德报怨、踏实为本”申办农副土特产品种交易基地；张彪“财迷心窍、不择手段”大开酒楼的不正之风，无不让广大观众朋友深思！
这里我们先看许庭银先生是如何将对白在剧情中表现出来的？——
2 客车上 日 内
张彪、金明坐在相邻的座位上，热烈地交谈着五年来在南方的各自经历，吸引的车内的乘客不时地将目光投向他俩。这时，张彪将话题一转，问道：“回来后，你打算怎办？”
金明轻轻地叹了口气：“还个底，到时再说吧。你呢？”
张彪兴冲冲地：“我呀，早就想好了，在红河镇上建一座高档次的酒楼，捞他个盆满钵满。”
这时坐在后排的一对外地口音的夫妻向司机打了个招呼，汽车嘎的一声停住。夫妻俩从行李架上取下行李，匆匆下车。经过张彪面前时，手里的手提袋碰在张彪的右肩头上。张彪刹住话头，横眉瞪眼地道：“干啥呀，啊？”
夫妻俩连连道歉，张彪仍不依不饶。
金明拦住张彪劝道：“彪子，算了，人家出门在外，不容易啊！”
张彪哼了一声：“他不容易干我啥事？兄弟，我们在外就容易吗？”
司机扭头轻轻一笑：“不容易，不容易，都不容易。”
夫妻俩匆匆走下车去，死机一按开关，“哧”地关上车门。
就这么简单的对话描写，将金明和张彪两个不同性格的人物刻画得淋漓尽致。这里人物角色的广度和深度以及内在与外在的弱点和长处都很自然地体现出来了。闭上眼，脑海中自然就呈现两个截然不同的形象。诸如这样的对话描写在该剧本里俯首皆是，这里不便一一列举。为此我们不能不说许庭银先生既是生活的智者又是生活的辛勤耕耘者和开拓者！
3
《留守婆娘》描写的以赫欣为首的农村妇女在丈夫外出打工后，以惊人的毅力克服生活中的种种困难，面对这样那样的无奈和不近人情，留守家乡贫困的阵地，艰苦创业，最终被上级领导授予各钟光荣称号的感人事迹！彰显并赞扬了和谐的人性美！我们且看看剧作者是用怎样的文字来表现和谐的人性美的？赫欣姐最终有得到了哪些荣誉称号呢？
3 石岩嫂家责任田 夜 外
夜幕中，石岩嫂手持挖锄奋力挖土。在她的身后 ，摆着一大片不规则的土坷垃。她的额头上不布满汗水，头发显得有些散乱，有几缕发丝不时被额头上的汗水黏住。从她的口中，传出来沉重的喘息声，举锄的手显得有些迟滞。
随着“得得”的牛蹄声和“叮当”的铜铃声，赫欣姐手牵牛肩扛犁来到石岩嫂田头。
赫欣姐止住脚步，关切地问：“嫂子，你好早啊，又是一夜没睡？”
石岩嫂闻声停住挖土，手拄挖锄苦笑了笑：哎。
石岩嫂答毕，又继续挖土。
赫欣姐从简头上放下犁，冲石岩嫂说：嫂子，算了，像你这样挖下去，要挖到猴年马月啊？
石岩嫂无奈地摇了摇头，叹了口气。
赫欣姐：嫂子别挖了，回去给儿子做早饭去吧，剩下的有我包了。
赫欣姐将犁提到田头，套上牛。
石岩嫂停住手，不好意思地：大妹子，这怎么要得呢？
赫欣姐微微一笑：嫂子，没关系，一个村住着，帮点儿忙算个啥呀，你回家去吧！
......
95 红水河村村民大会 日 外
会议正在进行中。
石文冲着麦克风大声道：下面我宣布村里评出的四名先进单位：省药材种植基地、村林果队、村养猪场、村大棚蔬菜实验组。
随着他的喊声，赫欣姐等四家先进单位的代表来到台前，村委们给代表颁发锦旗。
......
石文：下面，我宣布20名科技致富名单：赫欣、闷头鸡、辣椒嫂、春花、快嘴妈......酒麻木、旱蚂蟥。
......
这里寥寥数语，一个“乐于助人、友善为本”的赫欣姐便跃然纸上。一个典型的农村妇女终于以自己惊人的、自强不息的毅力战胜了重重困难，最终实现了自己的美好愿望！体现了当代农村女性的自身价值和社会价值！
这里我想说的是《金钱镖王》这一电影文学剧本虽然集结的是不同历史时期的故事，但是它们都有一个共同点——无疑是几部激励剧本！这样的剧本在影视界应该引起关注，因为像这样的乡土气息特浓的剧情在大都市是打着灯笼也难找的。剧作者以其深厚的生活阅历和高深的文学底蕴促成了这一剧本的完成。我们在读完该剧本后，不禁陷入深深的沉思——这五个电影文学剧本的情节曲折婉转，语言生动，尤其是人物的个性化，反映的社会意义、历史意义尤其深远！这难道不是许庭银先生对生活的挚爱、在平凡的生活中挖掘出的璀璨明珠吗？
唯有祝福才是我此时最想说的！我在祝福许庭银先生的同时也期待看到更多的新作！
|
