我和李野

◎李焕民

（序作者系历任《新华日报》美术编辑，四川省文联党组书记，中国美术家协会副主席，四川美协副主席）

我和李野相识在 1948 年，那时我们都是从国统区奔赴解放区的学生。组织上分配我们在华北大学文艺部学习。天津解放前夕华大组织了一个十八人的天津美术工作队，队长是胡一川同志，我和李野是其中的队员。1948 年 11 月美工队从正定出发，向天津方向行军，一路上我们看到军队、民工、物资都往天津方向集中，车水马龙、气势宏伟，不尽令人想到“人民是推动历史前进的动力”。有一天，在行军途中胡一川同志突然说他的吉它昨天忘在老乡家里，这吉它是他 1938 年背着去延安的，抗战八年都没丢，现在也不能丢，要请一位队员把吉它取回来，派谁去取？李野！李野走后，我们继续向前走，大家都担心李野取了吉它赶不上我们怎么办？我们是一个集体，行军到达接待站，地方干部会协助我们号房子、借锅、碗、领小米做饭，他一个人到那里去吃饭？睡在那里？心中七上八下的。但是奇迹发生了，当晚李野背着吉它赶上来了，大家惊喜的问：“你怎么赶上我们的？”李野笑笑说：“搭军车”。这就是李野。

美工队到达天津附近的胜芳待命，住在老乡家里，除给老乡担水，扫院子之外就是学习进城后的政策。1949年1月14日傍晚接到上级命令，美工队向天津进发，夜半看见解放军压着俘虏从对面走来，胜利的喜讯令人振奋。天亮以后，天津解放了，仅用了 29 个小时。1 月 15 日我们登上了进入天津唯一的大道，天津周围十里都是地雷，所以这条大道十分拥挤。突然从城里方向出来很多大马车，驾辕的人站立在车上，呼喊着叫大家让开，并用长鞭抽得震天价响。我不知发生什么，只见李野和很多人都脱下帽子，我才意识到烈士们出城了。大车上一排排用白布裹着的烈士平躺在车上，四周安静下来，只有鞭子的声音响彻云霄，抽得人心颤栗。一个念头冲到脑海“烈士们出城，我们进城，我们进城作什么？”这是一个极其尖锐的问题，无法用语言回答，只能用毕生的思想行为去回答的问题。

进城以后， 我们住进天津市军管会下属的文管会，主任是周维峙同志。从此我们投入到繁忙的宣传工作中去。天津解放大会开过以后，我和李野都分别派往工厂作接收工作，直到1949年4月接收工作结束，我们都调回北平华北大学本部。不久李野参军了。我毕业后调到四川美协工作。33 年以后，也就是 1983 年李野调到四川美协任副秘书长，我们又在一个单位工作了，直到我们离休。可以说我和李野是战友，是同事，是同行，是挚友。

在我和李野分别的33年里也不是没有见过面。1960年李野在“上游” 杂志工作，我从重庆到成都去找他。我要去阿坝州若尔盖草地深入生活，带了很多行李，有被褥、画具之类，足有百十来斤。李野早晨四点起来，把我的行李绑在他的自行车上，和我一起推到西门长途汽车站，送我上车他才回去。

李野在职期间一直担任着行政工作，画画的时间很少，但他在业余时间还是刻了不少木刻，其中大的题材有《解放重庆》这是一幅鸟瞰式的构图，场面宏大。前景是两位解放军正在对表，在他们身旁有敌人丢弃的大量军车，在他们身后是解放军千军万马，以破竹之势向重庆奔袭，远景则是长江嘉陵江两江汇合的朝天门码头，气魄雄伟。这是一幅很好的构思、构图，可惜艺术加工不够，画面尚不够完美。

李野的另一幅黑白版画，确实是一幅内容和形式统一的好作品，画面上很多空板凳，错落有序地围成一圈，形式感很强。板凳上有茶壶、茶碗，一看便知刚开完会，人已散去，会场从热烈转向安静，只有两个干部没走，在油灯下还在研究工作。这幅作品真实、朴实，给读者有想象的空间。作为木刻语言，黑白、刀法十分简洁明快，有一种单纯美。

李野特别衷情于宏观的视角，他的很多作品都是鸟瞰式的构图，如《小镇雨季》中整个小镇在接受着大雨的洗涤。《水乡》中的河流环抱着城镇，养育着一方水土。

李野也喜欢仰视的构图，如《八路军进行曲》军队像铁流一样北上抗日，大片天空乱云飞卷，象征着决死的战斗。《马帮之歌》马帮行进在高山叠嶂之间，走出一条茶马古道。《春风》中的杨柳像少女的头发随风飘荡、有几架拖拉机迎风而进，刀法奔放。此外李野还刻过一些人物作品，如《矿工》《邮递员》《奶奶与孙女》等，都是情感浓郁，构图完美的好作品。

李野离休以后，把主要精力投入到山水画中去，他希望通过描写祖国的大山大河，寄托自己内心中对壮美、崇高的敬仰。他的山水画与古代文人山水画不同，他没有出世的思想，他感恩于山水是因为自幼生活于太行，日寇入侵中国，他曾在太行山的山洞中读书，对太行的春夏秋冬日出日落、阴晴雨雪有深刻的感悟，他把太行的壮美与抗日战争联系起来，太行的坚强、伟大充满他的胸怀。我们看他画的《云在山中行》其峰如峥峥铁骨，刀劈斧砍、不可战胜。画面中柔情的白云眷恋着刚毅的群山，穿梭于群峰之间，展现出刚柔相济、动静相宜之美。这个时期云和山的关系成为李野山水画的主题，如《山岭云海》《云山共舞》等一大批作品都是通过云和山的关系去展现大自然之美，凝聚着他对民族气节的认识。

李野山水画中的另一个主题是雪与森林，这里有雪压古松的《冬林》，有轻松畅快的《雪花那个飘》，有静静的小河通向远方的《小溪》也有《小树林》在大雪的衬托下，千万枝条竞舞的姿态。还有不少作品内涵某种情节，如《小憇》林边的雪地中一匹孤独的马站在树旁，主人可能去林中人家饮酒。安静的画面很容易引起读者的浮想。此外《交谈》《远征》都是有意境的好作品。

李野这一生大部分时间都献给了行政工作，勤勤肯肯，任劳任怨，他曾对我说：“年轻时大部分时间都在作行政组织工作，没时间画画，离休以后有时间了，但精力不如以前了”。我感到即使这样，李野在美术创作方面还是作出了很大成绩，尤其是晚年的国画山水，已显露出他个人的个人风格，实属来之不易。在他出版画册之际，我写下这些文字，纪念我们一生的友谊，也祝他艺长青，人长寿。

李焕民  

     2015 年11月

序作者生平简介

李焕民（1930.10-2016.04）原名何国儒。男，浙江余姚人，生于北京。汉族，擅长版画。1947年考入国立北平艺术专科学校美术系，1949年参加天津美术工作队，后调北京美术供应社任设计员，同年进华北大学第三部美术科学习，后为华大文工团团员。1951年毕业于中央美术学院美干班，分配到四川工作。历任《新华日报》美术编辑，四川省文联党组书记，中国美术家协会副主席，四川美协副主席，四川省美术展览馆馆长，一级美术师，中国美协顾问。

李焕民先生是颇有影响的代表人物之一。曾去西藏、甘孜、阿坝等地深入生活20余次，并考察过北方丝绸之路和南方丝绸之路。他的作品清秀绚丽，但又不失浑厚的功底。他能在当时的环境下最大限度地发挥版画的长处，自创一种较为强烈的个人风格。而这种个性主要依托于“民族”——他多次深入藏区体验生活，作品主要是反映藏民。这种选择使李焕民的创作题材极具特殊性。《藏族女孩》、《初踏黄金路》便是代表作。

其作品《高原峡谷》获1956年全国青年美展一等奖，中国美术馆收藏。《扬青稞》、《攻读》、《拉萨街头》、《牧场》等为中国美术馆收藏。《藏族女孩》在日本获金奖，被收入《中国现代美术全集》（版画卷）。《初踏黄金路》被收入《中国现代美术全集》（版画卷）并作为封面。《换了人间》获1979年全国美展二等奖。《驯马手》获六届全国美展银奖。《长夜》获第九届全国版画优秀作品奖。《高原之母》获1996年全国版画展银奖。1996年中国版画家协会授予 "鲁迅版画奖"。

曾多次赴美国、日本、德国、韩国举办画展，其它作品曾参加法国春季沙龙等数十个国家举办的美展。有五十余件作品被国内外美术馆收藏。出版有《李焕民版画选》、《李焕民书画选》。其传略编入美国出版的《世界名人录》、中国出版的《中国当代名人录》。1991年获国务院颁发的“政府特殊津贴”。